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    能酌几多巡。千巡有尽，寸衷难泯。

    无穷的伤感，楚天湘水隔逺津，期早托鸿鳞。

    尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。

    闺房内听曲的昆昆不禁流下了眼泪。

    不过这首“送行曲”对她来说，只有怀念。

    她此行嫁出，也不是“西出阳关无故人”。

    而是“此去周家成大妇，我为君来你为臣。”

    必须有这种气概，才能将无数的窥伺者，斩落马下。

    一曲已尽，余音绕梁。

    众人都沉浸在音曲中不能自拔。

    弹琴的老头站起身，向周杰轮做了个请的动作。

    周杰轮知道，要过这一关，必须出尽全力。

    否则会败北而走，西出阳关无故人。

    同灵儿商量后，周杰轮来到了古琴旁。

    抱拳一圈：“既然先生先唱‘阳关三叠’，为了相衬，我就来一曲《梅花三弄》。”

    众人大眼瞪小眼，《梅花三弄》？从没听过。

    难道周杰轮为了对应三叠，而弄出来个三弄？

    也难怪众人大惊小怪，《梅花三弄》，是地球的名曲，神凤大陆的人梦中也不会听过。

    古琴曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在地球唐代就在民间广为流传。

    《梅花三弄》全曲表现了梅花雪白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首布满中国古代士大夫情趣的古琴曲。

    《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽，音节愉快，一种孤高现于指下；似有冷香沁进肺腑，须从容联络，方得其旨。”

    古琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复 3 次，故称为《三弄》。

    《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。

    周杰轮坐下后，用手指亲抚琴身。而后开始弹奏起来。

    在周杰轮的手指下，乐曲《梅花三弄》的引子部分进入众人的耳中。

    琴曲亲切优美，节奏则具有平稳舒缓和跌宕起伏的对比因素，精练地概括了全曲地基本特征。

    第一段是古琴在低音区出现的曲调，冷峻肃穆，构画出一幅霜晨雪夜，草木凋零，只有梅花傲骨静静开放的画面。

    前十二小节以五度、六度的上下行跳进音程为特征的旋律，结合稳健有力的节奏，富有庄重的色彩，仿佛是对梅花的赞颂。

    后十四小节多用同音重复。附点节奏的运用使旋律富于推动力，似乎梅花在微风的吹拂下轻轻晃动起来。

    接着便是乐曲音乐主题的第一次重现。这段优美流畅的曲调轻巧、跳趟地在这部分音乐中三次循环出现，表现出“风荡梅花，舞玉翻银”的意境。

    仿佛使人看到，含苞待放的花蕊，迎风摇曳，生机勃勃。

    乐曲《梅花三弄》主旋律的三次出现，都是用清澈透明的泛音弹奏。这段曲调在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有着微妙的变化，有着非常细腻的音乐意境。

    第二部分用一系列急促的节奏和不稳定的乐音，表现出动荡不安的生气，衬托梅花傲然挺立的形象。

    这段曲调在音调和节拍上与泛音曲调形成强烈的对比，并连续用八度大跳的灵活手法，使旋律线大起大落，此起彼伏，结合演奏上采用刚劲的“滚拂”手法，使音乐表现出一种风云交加的意境，突出刻画了梅花迎风斗雪的坚毅形象，在紧张的情绪表现中把全曲推向了高潮。
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