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    陶喆常年在洛杉矶，对周彦在洛杉矶的名气非常了解。

    毫不夸张地说，周彦应该是近些年在洛杉矶最出名的中国音乐人，甚至可以说是最出名的亚洲音乐人。

    “其实也不是专门为他们写的。”

    “嗯，我知道，玛莉亚·凯莉唱的两首歌都是电影《理智与情感》里面的配乐，而后街男孩唱的都是广告曲。”陶喆笑道。

    周彦倒没想到，陶喆写的那几首歌还挺了解的。

    “是的，主要他们唱的也都很好。”

    “他们唱的当然不错，但是最主要还是歌曲的质量高。玛莉亚·凯莉虽然本来人气就高，但是《young and beautiful》跟《someo like you》这两首歌可以说是她流传度最高的两首原创歌曲了。我离开洛杉矶之前，《someone like you》还在榜首位置，而且可能一时半会都下不来，说不定能够打破之前她自己创下来的记录。”

    “还有。”陶喆又继续说道，“给后街男孩写的歌也是一样，那首《we are young》虽然数据上可能比《someone like you》差一点，但其实热度不遑多让，我经常能够在户外听到这首歌。”

    周彦点点头，陶喆说的没错，相比较而言，《我们正年轻》显然应用场景更多一些，特别适合搞气氛。

    听说后街男孩现在开演唱会，一唱这首歌，现场的气氛就特别好，也是大合唱的时候声音最响亮的一首歌。

    当然了，合唱声音响亮只局限于副歌部份。

    就主歌部分的那个速度，很多歌迷都跟不上。

    “你现在大部分时间都在洛杉矶那边么？”周彦问道。

    陶喆点头，“嗯，我现在大部分时间还是在洛杉矶那边，不过明年开始，可能会回来多一点。”

    “那是不是意味着，你跟我们签约之后，你的专辑会在美国制作？”

    “应该是的，我在洛杉矶的家里面有一个录音棚，我平时都在那里面录东西。之前给其他歌手写的歌，有很多都是在那个录音棚录制出来的。”

    听陶喆这么说，周彦也没有准备干涉，对于陶喆，他还是采取放养的方式，一切都看陶喆自己的发展。

    他能做的就是提供平台跟资源，至于专辑能录成什么样，取决于陶喆自己。

    不过他还是提了一句，“如果你觉得家里的录音棚条件不行，可以回台岛，或者回内地，又或者，直接去汤臣在洛杉矶的办事处。汤臣在洛杉矶的办事处现在弄了一个还不错的录音棚，你想用的话，随时都可以用。”

    汤臣的音乐产业，基本上都是围绕着周彦开展的，所以他们的棚，周氏娱乐这边想要用一下，自然没有任何问题。

    陶喆自己的棚，给别的歌手写歌的时候录一录小样肯定没问题，但要是录制专辑，就要差点意思了。

    其实徐风之前就跟周宏聊过，周氏娱乐可以跟汤臣在音乐方面展开合作。

    幻音这边，可以把一切跟电影有关的业务都外包给汤臣来做。

    举个例子，如果某一部电影想要插曲，就可以联系幻音这边的歌手，比如伍佰、王立宏或者五月天。

    两边搭上线之后，一切的交接工作就交给汤臣来做，毕竟汤臣在电影方面有着充足的经验，幻音这边只要负责提供满足条件的作品就行。

    而汤臣也可以把他们音乐部的一部分业务，交给幻音来做，比如他们签了中森明菜，而中森明菜发行新专辑的时候，幻音这边可以帮忙营销宣传，甚至直接帮她发行。

    这次在台岛，中森明菜的新歌宣发就是完全交给幻音来做的。

    当然，这些合作内容都不是主要的。

    徐风想要的是，周氏能够跟汤臣合作，一起进入到欧美市场，后面汤臣在欧美的办事处，可能就会由周氏跟汤臣一起经营。

    这样能够让周氏省去开疆拓土的人力物力，也能为汤臣分担压力跟风险，不然的话，就凭汤臣自己的业务，开设那么多办事处，是有些浪费的。

    特别是音乐版块，比如洛杉矶办事处的那个录音棚，平时用的很少，着实有些浪费。

    两边的合作，更像是一种资源整合。

    因为周彦的存在，双方在整合资源的时候，要简单很多，因为不管是徐风还是周宏，对周彦的发展投入都是不计成本的。

    周宏就不用说了，毕竟是自家兄弟。

    而徐风呢，她首先不差钱，其次周彦的电影为她赚了不少钱，所以她也愿意为周彦的音乐花一些“冤枉钱”。

    当然，即便徐风带着愿意花冤枉钱的想法，汤臣音乐做的也确实不太成功，但依旧凭借周彦强大的个人能力，他们在音乐版块赚了不少钱。

    听到洛杉矶那边有录音棚可以使用，陶喆也非常高兴，“我之前也在纠结这个事情，我家里虽然有一个录音棚，但是条件并不是太好，特别是夏天的时候，非常闷热，我在里面待着，常常只穿一条内裤。如果能有个专业的录音棚，那就太好了。”

    “汤臣在洛杉矶的那个录音棚条件也不是特别好，但肯定要比你家里的那个好很多，至少里面是有空调的，你不用只穿一条内裤。”周彦笑道。
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